第四十五章 成功的要素（下）（1 / 3）
“为什么呢？”
月见和岩口的身子都微微前倾，问出了他们最为关心的那个问题。
“为什么......”
福井隆一却是不慌不忙，他摸了摸下巴，像是在回忆又像是在感嘆。
半响后才重新看向两人，提出了一个问题：
“你们印象中“监督拍摄”是什么样的？”
“是什么样子？”
月见和岩口二人对视一眼，都从对方的眼中看到了迷惑。
见状，福井换了一个问法：
“或者说，你们觉得监督在拍摄过程中，最在意的是什么？”
这个问题稍微好回答一些，月见挠著头试探性的回答道：
“我记得以前看过的纪录片，那些厉害的监督们好像都会追求画面感？所以应该是保证画面是符合他心理预期的？”
“应该也负责要求演员表现出符合心意的演技吧？负责把关这块......”
岩口也跟著说出了自己的想法。
“对。”福井隆一打了个响指。“你们提到了很重要的一点，【心理预期】和【符合心意】。”
摸著自己带著胡茬的下巴，福井继续说道：
“但实际上，就我这么多年看下来，新人监督最容易遇到的问题，其实是不知道或者说不明確自己想要的东西。
当监督最难的是什么？最难的是怎么把文字或者图片变成画面。
前两者是静態的，而后者却是动態的。
这可不是你拍拍脑袋就能想像出来的东西，因为会涉及到大量的细节——
这个时候角色的心情和表情是什么样的？怎么变化？
前一幕和后一幕之间该如何转换才能没有违和感？”
实际上，监督面临的问题太多了。
福井隆一的声音在安静的休息室里迴荡，他站起身走到白板前拿起了一支马克笔。
“举个例子。”他在白板上画了两个简单的分镜框，“假设剧本写『男主角在雨中接到噩耗』，你们会怎么设计？”
月见犹豫了一下：“大概……先拍雨景，然后镜头拉近到他的脸？”
岩口补充：“可以加个特写，比如手中的信被雨水打湿，墨跡晕开……”
福井点点头，却又摇了摇头：
“问题就在这里——你们在『描述镜头』，而不是『传递情绪』。”他敲了敲白板，“雨多大？是冰冷的暴雨还是绵密的细雨？镜头该用长焦压缩空间感，还是广角展现环境压迫性？演员低头时阴影该落在左脸还是右脸？他的情绪是浮夸一点好还是压著一些好？”
他突然把笔一扔，笔撞击在桌面的声响让两人一颤。 ↑返回顶部↑
月见和岩口的身子都微微前倾，问出了他们最为关心的那个问题。
“为什么......”
福井隆一却是不慌不忙，他摸了摸下巴，像是在回忆又像是在感嘆。
半响后才重新看向两人，提出了一个问题：
“你们印象中“监督拍摄”是什么样的？”
“是什么样子？”
月见和岩口二人对视一眼，都从对方的眼中看到了迷惑。
见状，福井换了一个问法：
“或者说，你们觉得监督在拍摄过程中，最在意的是什么？”
这个问题稍微好回答一些，月见挠著头试探性的回答道：
“我记得以前看过的纪录片，那些厉害的监督们好像都会追求画面感？所以应该是保证画面是符合他心理预期的？”
“应该也负责要求演员表现出符合心意的演技吧？负责把关这块......”
岩口也跟著说出了自己的想法。
“对。”福井隆一打了个响指。“你们提到了很重要的一点，【心理预期】和【符合心意】。”
摸著自己带著胡茬的下巴，福井继续说道：
“但实际上，就我这么多年看下来，新人监督最容易遇到的问题，其实是不知道或者说不明確自己想要的东西。
当监督最难的是什么？最难的是怎么把文字或者图片变成画面。
前两者是静態的，而后者却是动態的。
这可不是你拍拍脑袋就能想像出来的东西，因为会涉及到大量的细节——
这个时候角色的心情和表情是什么样的？怎么变化？
前一幕和后一幕之间该如何转换才能没有违和感？”
实际上，监督面临的问题太多了。
福井隆一的声音在安静的休息室里迴荡，他站起身走到白板前拿起了一支马克笔。
“举个例子。”他在白板上画了两个简单的分镜框，“假设剧本写『男主角在雨中接到噩耗』，你们会怎么设计？”
月见犹豫了一下：“大概……先拍雨景，然后镜头拉近到他的脸？”
岩口补充：“可以加个特写，比如手中的信被雨水打湿，墨跡晕开……”
福井点点头，却又摇了摇头：
“问题就在这里——你们在『描述镜头』，而不是『传递情绪』。”他敲了敲白板，“雨多大？是冰冷的暴雨还是绵密的细雨？镜头该用长焦压缩空间感，还是广角展现环境压迫性？演员低头时阴影该落在左脸还是右脸？他的情绪是浮夸一点好还是压著一些好？”
他突然把笔一扔，笔撞击在桌面的声响让两人一颤。 ↑返回顶部↑