第二百六十九章 下半年(3 / 6)

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  气氛一时有些安静。
  “今天————谢谢你,导演。”杰西卡小声说。
  亚歷克斯靠在椅背上,略显疲惫地揉了揉眉心:“不用谢。
  你是剧组的演员,我有责任確保你的安全,尤其是在这种场合。”
  他顿了顿,看向她:“杰西卡,你很有潜力,这次表演最后几场戏进步非常大。
  好好珍惜,別被一些不好的东西影响。”
  他意有所指,显然还记著玛丽泄密的事。
  杰西卡用力点头:“我明白!我已经和玛丽他们断绝来往了,也搬了家。
  克里斯蒂小姐帮我找的新公寓很安全。”
  “那就好。”
  亚歷克斯露出一个讚许的笑容:“专注於你的表演,其他的,菲娜和公司会帮你处理好。”
  车子很快停在了杰西卡新公寓的楼下。
  她道了谢,下车前,又鼓起勇气回头问:“导演,《爆裂鼓手》————我们真的能去奥斯卡吗?”
  亚歷克斯笑了笑,灯光在他眼中闪烁:“目標当然要定得高一点。但最重要的是电影本身。
  回去好好休息,接下来还有宣传期呢。”
  看著保姆车匯入车流消失,杰西卡站在公寓楼下,心里充满了对未来的憧憬和干劲。
  短暂的庆功宴结束后,亚歷克斯一头扎进福克斯影业的后期製作工作室,开始对影片的剪辑以及配乐工作。
  不过因为对这部影片比较熟悉,剪辑和配乐工作对亚歷克斯来说並不难。
  他脑海中几乎有原片的成品作为参考,但这並非简单的复製。
  他需要根据自己这一版的表演特点、克林特·伊斯特伍德詮释的弗莱彻所带来的不同质感,以及他个人对音乐和节奏更深刻的理解,进行再创作。
  他与剪辑师紧密合作,反覆打磨那些紧张刺激的排练和演奏片段。
  尤其是最后那场长达十分钟的独奏,如何通过镜头的切换、节奏的把控,將安德鲁肉体的痛苦、精神的癲狂以及对音乐近乎毁灭性的追求淋漓尽致地展现出来,是剪辑的核心难点。
  亚歷克斯坚持保留了一种近乎纪录片的真实感和压迫感,拒绝用过多的技巧削弱表演本身的衝击力。
  配乐方面,除了影片中必不可少的爵士乐段落,一些渲染情绪的背景音乐,亚歷克斯也亲自参与构思。
  他將自己对“偏执”、“天才”、“代价”这些主题的理解,融入音符之中。
  参考了原版的音乐,自己进行合適的改编,以符合这个时代电影的主流音乐审美標准。
  真正繁重的工作则是发行和公关。
  鑑於影片的类型偏严肃,並非传统的商业大片,福克斯影业市场部经过详细评估后,建议採用经典的点映方式。
  从十月份开始,轮流在全美各大主要城市,如纽约、洛杉磯、芝加哥的少数几家核心艺术院线上映。
  这种策略旨在先吸引影评人和资深影迷,依靠口碑发酵,逐步扩大放映规模。 ↑返回顶部↑

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