第二百六十八章 第一次执导电影（6 / 9）
伊斯特伍德脸上也露出了满意的神色。
他拍了拍亚歷克斯的肩膀：“小子，感觉找对了。”
站在角落的杰西卡·阿尔芭，全程目睹了这一切。
她看著亚歷克斯如何在导演和演员的身份间无缝切换，如何与克林特·伊斯特伍德这样的传奇平等探討表演，如何精准地捕捉到那最震撼人心的瞬间。
她內心受到了巨大的衝击。
原来，顶级表演是这样的打磨出来的。
原来，亚歷克斯·肖恩的成功，绝不仅仅是靠运气和那张脸。
她握紧了拳头，心中那份因为美貌和机遇而带来的些许虚荣，在这一刻被一种更坚实的东西取代。
对专业的敬畏，和想要真正配得上站在这个片场的渴望。
好吧，小姑娘还有理想。
等她被现实折磨几年后还有这份心，那她就真的成功了。但大部分人在这个过程中，已经放弃了原来的理想。
隨后的拍摄，虽然也遇到了各种问题。
某个灯光效果始终达不到亚歷克斯想要的“油画般的阴影”，一个群眾演员总是走错位，或者某件道具的年代细节出了差错。
但在戴蒙德·帕克森高效的协调，伊斯特伍德的指导，还有亚歷克斯越来越清晰的指挥下，都一一得到了解决。
亚歷克斯的导演风格也逐渐清晰：他目標明確，对自己和演员的要求都极高。
但同时也乐於沟通，会耐心解释他想要的效果，而不是简单地发號施令。
他凭藉著自己作为优秀演员的直觉和对音乐的深刻理解，总能捕捉到表演和节奏中最微妙的部分。
《爆裂鼓手》的场景简单，故事也不算复杂，加上演员状態也不错，因此拍摄速度飞快。
一个多月以后，影片拍摄接近尾声。
最重要的几场戏之一，安德鲁与妮可分手的戏份，在一个布置成廉价餐厅的场景里开拍。
这场戏是妮可这个角色情感最复杂、也最需要爆发力的时刻。
她爱安德鲁，但无法理解他对打鼓近乎自毁的执著，也无法忍受在他心中，音乐远远重於她。
她提出分手，不是不爱了，而是太累了。
杰西卡·阿尔芭坐在餐桌前，看著对面已经完全变成“安德鲁”的亚歷克斯。
他眼神偏执，带著黑眼圈，整个人散发著一种焦躁和不耐烦的气息。
“action！“
杰西卡（妮可）试图沟通，语气温柔而带著最后一丝希望。
“安德鲁，我们好久没一起看电影了。
也许这个周末————”
亚歷克斯（安德鲁）心不在焉，手指在桌面上无意识地敲击著一段复杂的节奏，打断她。 ↑返回顶部↑
他拍了拍亚歷克斯的肩膀：“小子，感觉找对了。”
站在角落的杰西卡·阿尔芭，全程目睹了这一切。
她看著亚歷克斯如何在导演和演员的身份间无缝切换，如何与克林特·伊斯特伍德这样的传奇平等探討表演，如何精准地捕捉到那最震撼人心的瞬间。
她內心受到了巨大的衝击。
原来，顶级表演是这样的打磨出来的。
原来，亚歷克斯·肖恩的成功，绝不仅仅是靠运气和那张脸。
她握紧了拳头，心中那份因为美貌和机遇而带来的些许虚荣，在这一刻被一种更坚实的东西取代。
对专业的敬畏，和想要真正配得上站在这个片场的渴望。
好吧，小姑娘还有理想。
等她被现实折磨几年后还有这份心，那她就真的成功了。但大部分人在这个过程中，已经放弃了原来的理想。
隨后的拍摄，虽然也遇到了各种问题。
某个灯光效果始终达不到亚歷克斯想要的“油画般的阴影”，一个群眾演员总是走错位，或者某件道具的年代细节出了差错。
但在戴蒙德·帕克森高效的协调，伊斯特伍德的指导，还有亚歷克斯越来越清晰的指挥下，都一一得到了解决。
亚歷克斯的导演风格也逐渐清晰：他目標明確，对自己和演员的要求都极高。
但同时也乐於沟通，会耐心解释他想要的效果，而不是简单地发號施令。
他凭藉著自己作为优秀演员的直觉和对音乐的深刻理解，总能捕捉到表演和节奏中最微妙的部分。
《爆裂鼓手》的场景简单，故事也不算复杂，加上演员状態也不错，因此拍摄速度飞快。
一个多月以后，影片拍摄接近尾声。
最重要的几场戏之一，安德鲁与妮可分手的戏份，在一个布置成廉价餐厅的场景里开拍。
这场戏是妮可这个角色情感最复杂、也最需要爆发力的时刻。
她爱安德鲁，但无法理解他对打鼓近乎自毁的执著，也无法忍受在他心中，音乐远远重於她。
她提出分手，不是不爱了，而是太累了。
杰西卡·阿尔芭坐在餐桌前，看著对面已经完全变成“安德鲁”的亚歷克斯。
他眼神偏执，带著黑眼圈，整个人散发著一种焦躁和不耐烦的气息。
“action！“
杰西卡（妮可）试图沟通，语气温柔而带著最后一丝希望。
“安德鲁，我们好久没一起看电影了。
也许这个周末————”
亚歷克斯（安德鲁）心不在焉，手指在桌面上无意识地敲击著一段复杂的节奏，打断她。 ↑返回顶部↑