第六十八章 必须把握的机会（1 / 3）
第68章 必须把握的机会
弗朗西斯·科波拉执导的这部鸿篇巨製，最终定名为《吸血殭尸惊情四百年》，旗帜鲜明地宣告其正统血脉。
影片改编自那时候还属於英国，如今属於爱尔兰小说作家的布拉姆·斯托克出版的那部定义了后世所有吸血鬼形象的哥特小说经典《德古拉》。
然而，將德古拉伯爵的恐怖与诱惑搬上银幕，科波拉绝非开先河者。
早在默片时代的余暉中，1931年，环球影业便推出了由匈牙利演员贝拉·卢戈西主演的《德古拉》。
卢戈西那苍白的面容、深邃的眼窝、优雅得近乎刻意的举止，以及那句带著浓重东欧□的“lvanttosuckyourblood”，瞬间刻入流文化的基因。
这部影片为吸血鬼形象奠定了阴鬱、神秘、充满异域贵族气息的视觉符號。
环球隨后推出的一系列续集，如《德古拉的女儿》，成功將吸血鬼题材纳入了好莱坞恐怖片的类型流水线。
但代价是情节愈发天马行空，与斯托克原著复杂精妙的敘事结构和心理惊悚渐行渐远。
时间推进到1958年，英国的汉默电影公司为德古拉注入了新的血液。
克里斯多福·李主演的《恐怖德古拉》用鲜艷的彩色画面，以及突破当时审查限制的血腥场景震撼观眾。
克里斯多福·李高大、威猛，獠牙染血，眼神中充满了原始的兽慾和掠夺性，人性的复杂被彻底剥离，只剩下纯粹的恐怖化身。
这一版德古拉虽然影响力巨大，但无疑將角色推向了另一个与原著精神相悖的极端，变成纯粹的嗜血怪物。
因此，当弗朗西斯·科波拉这位以《教父》系列封神，艺术野心从未止息的大导演要拍摄相关题材电影的时候，自然受到全好莱坞的关注。
在宣布接新的《德古拉》电影项目，弗朗西斯·刻薄对媒体掷地有声地承诺：“
这將是一次对斯托克原著精神的忠实回归。
它的核心，是关於一种超越了死亡本身、扭曲而永恆的爱。“
这个宣言本身，就是对过往偏离轨道的拨乱反正。
有趣的是，这个项目的缘起，並非科波拉主动寻觅，而是一次阴差阳错的“引荐”
影片预定的女主角，当时已凭藉《甲壳虫汁》、《希德姐妹帮》、《剪刀手爱德华》
等一系列影片声名鹊起的薇若娜·瑞德，偶然间看到了一个基於《德古拉》小说改编的剧集项目计划书在圈內流转。
她敏锐地意识到其中蕴含的潜力，但认为其体量和深度更適合一部电影巨製。
更重要的是，她心中立刻浮现出一个导演的名字：弗朗西斯·福特·科波拉。
两人此前因《教父3》的选角而结缘，瑞德一度是扮演阿尔·帕西诺女儿的热门人选，最终却因档期衝突遗憾错过。
这份未竟的合作之缘，让瑞德鼓起勇气，带著项目书直接找到了科波拉。
科波拉翻阅了现有的剧本，眉头紧锁。他觉得故事流於俗套，缺乏新意，未能真正挖掘出原著中那令人战慄的浪漫与绝望的核心。
“薇若娜，故事很好，但剧本——太普通了。”科波拉直言不讳。
他不想重复前人走过的路，为了挽救这个被瑞德慧眼相中的项目，科波拉展现了他作为製片人的魄力，他决定推倒重来。
他找来了编剧詹姆士·v·哈特当编剧，並向他灌输了“回归原著精神”与“爱超越死亡”的核心主题。
哈特是一位深諳哥特文学的研究者，他敏锐地捕捉到了科波拉的意图，並做出了一个关键性的歷史嫁接。 ↑返回顶部↑
弗朗西斯·科波拉执导的这部鸿篇巨製，最终定名为《吸血殭尸惊情四百年》，旗帜鲜明地宣告其正统血脉。
影片改编自那时候还属於英国，如今属於爱尔兰小说作家的布拉姆·斯托克出版的那部定义了后世所有吸血鬼形象的哥特小说经典《德古拉》。
然而，將德古拉伯爵的恐怖与诱惑搬上银幕，科波拉绝非开先河者。
早在默片时代的余暉中，1931年，环球影业便推出了由匈牙利演员贝拉·卢戈西主演的《德古拉》。
卢戈西那苍白的面容、深邃的眼窝、优雅得近乎刻意的举止，以及那句带著浓重东欧□的“lvanttosuckyourblood”，瞬间刻入流文化的基因。
这部影片为吸血鬼形象奠定了阴鬱、神秘、充满异域贵族气息的视觉符號。
环球隨后推出的一系列续集，如《德古拉的女儿》，成功將吸血鬼题材纳入了好莱坞恐怖片的类型流水线。
但代价是情节愈发天马行空，与斯托克原著复杂精妙的敘事结构和心理惊悚渐行渐远。
时间推进到1958年，英国的汉默电影公司为德古拉注入了新的血液。
克里斯多福·李主演的《恐怖德古拉》用鲜艷的彩色画面，以及突破当时审查限制的血腥场景震撼观眾。
克里斯多福·李高大、威猛，獠牙染血，眼神中充满了原始的兽慾和掠夺性，人性的复杂被彻底剥离，只剩下纯粹的恐怖化身。
这一版德古拉虽然影响力巨大，但无疑將角色推向了另一个与原著精神相悖的极端，变成纯粹的嗜血怪物。
因此，当弗朗西斯·科波拉这位以《教父》系列封神，艺术野心从未止息的大导演要拍摄相关题材电影的时候，自然受到全好莱坞的关注。
在宣布接新的《德古拉》电影项目，弗朗西斯·刻薄对媒体掷地有声地承诺：“
这將是一次对斯托克原著精神的忠实回归。
它的核心，是关於一种超越了死亡本身、扭曲而永恆的爱。“
这个宣言本身，就是对过往偏离轨道的拨乱反正。
有趣的是，这个项目的缘起，並非科波拉主动寻觅，而是一次阴差阳错的“引荐”
影片预定的女主角，当时已凭藉《甲壳虫汁》、《希德姐妹帮》、《剪刀手爱德华》
等一系列影片声名鹊起的薇若娜·瑞德，偶然间看到了一个基於《德古拉》小说改编的剧集项目计划书在圈內流转。
她敏锐地意识到其中蕴含的潜力，但认为其体量和深度更適合一部电影巨製。
更重要的是，她心中立刻浮现出一个导演的名字：弗朗西斯·福特·科波拉。
两人此前因《教父3》的选角而结缘，瑞德一度是扮演阿尔·帕西诺女儿的热门人选，最终却因档期衝突遗憾错过。
这份未竟的合作之缘，让瑞德鼓起勇气，带著项目书直接找到了科波拉。
科波拉翻阅了现有的剧本，眉头紧锁。他觉得故事流於俗套，缺乏新意，未能真正挖掘出原著中那令人战慄的浪漫与绝望的核心。
“薇若娜，故事很好，但剧本——太普通了。”科波拉直言不讳。
他不想重复前人走过的路，为了挽救这个被瑞德慧眼相中的项目，科波拉展现了他作为製片人的魄力，他决定推倒重来。
他找来了编剧詹姆士·v·哈特当编剧，並向他灌输了“回归原著精神”与“爱超越死亡”的核心主题。
哈特是一位深諳哥特文学的研究者，他敏锐地捕捉到了科波拉的意图，並做出了一个关键性的歷史嫁接。 ↑返回顶部↑