第174章 双金棕櫚俱乐部的诱惑（1 / 2）
第174章 双金棕櫚俱乐部的诱惑
麦可·哈內克，这位奥地利导演穿著他一贯的深色西装，表情严肃地走了过来。但当他看到吴忧时，严肃的脸上露出了难得的笑容。
“麦可！”吴忧主动迎上去，两人拥抱了一下。
2001年坎城电影节，吴忧的《色戒》和哈內克的《钢琴教师》在多个奖项上正面竞爭。最终，最佳女主角颁给了《钢琴教师》的伊莎贝尔·於佩尔，但最佳男主角和最高奖金棕櫚都被《色戒》拿下。
那是一场君子之爭。颁奖礼结束后，哈內克主动找到吴忧，两人聊了一个多小时关於电影和艺术的见解，从此结下友谊。
“听说你的新电影用了很多新技术，杀青了吗？”哈內克问道，他的英语带著德语口音，但非常流利。
“杀青了，正在做后期。”吴忧笑道，“你的新电影哪天首映？”
“后天首映。”哈內克从口袋里掏出一封邀请函，“新电影名字叫《躲避》，希望你能来。”
吴忧接过邀请函，说道：“一定到场。”
两人又聊了几句，哈內克就被其他熟人叫走了。吴忧长舒一口气，终於能在库斯图里卡身边坐下。
“你和哈內克关係不错？”库斯图里卡好奇地问。
“算是惺惺相惜吧。”吴忧说，“他的电影对人性的挖掘让我佩服。”
库斯图里卡点点头，突然想起什么：“3dimax制式的电影拍摄难度大吗？”
吴忧思考了一下，回答道：“难度不大，但是需要一些经验。我觉得最好能拍摄一两部五分钟左右短片实践一下再实拍，否则的话画面会有问题。”
库斯图里卡耸耸肩：“或许这是属於年轻人的新一代电影，我现在已经没有激情接受新技术了，现在的我有精力寧愿多写两首歌。”库斯图里卡还是一支乐队的贝斯手，他写歌水平也非常不错。
吴忧笑了，从口袋里掏出ipod：“听听这个。”
他递了耳机给库斯图里卡，播放起《明天更漫长》。前奏响起，库斯图里卡的眼睛就亮了。等到竇唯的嗓音出来，这位南斯拉夫导演更是忍不住跟著节奏点头。
“这声音————太有感觉了！”库斯图里卡讚嘆道，“华国摇滚？”
“对，一个老朋友的作品。”吴忧说，“你要是去北京，我介绍你们认识。他也玩实验音乐，你们肯定聊得来。”
“一言为定！”库斯图里卡兴奋地说，“夏天我就安排时间去华国！”
两人聊得正欢，放映厅的灯光暗了下来。电影要开始了。
吴忧坐正身体，將注意力投向银幕。他没有注意到，在离他不远的位置，有一双美丽的眼睛正注视著他。从吴忧进入放映厅开始，这道自光就没有离开过他。
***
《孩子》的片头出现时，放映厅彻底安静下来。
达內兄弟的电影总是这样，没有华丽的镜头，没有煽情的配乐，只有最质朴的影像和最真实的生活。
故事很简单：一个叫布鲁诺的年轻小偷，和他的女友索尼亚有了一个孩子。布鲁诺表面上高兴，实际上却想卖掉婴儿换钱。当他真的这么做后，又后悔不已，试图找回孩子————
但简单的故事之下，是达內兄弟对社会边缘人群深刻的观察和同情。
吴忧看得很投入。他欣赏这种不带评判的敘事方式，摄影机就像一双冷静的眼睛，记录著人物的每一个选择，每一个后果。没有说教，没有道德审判，只有呈现。
这种风格让他想起了义大利新现实主义，想起了德·西卡和罗西里尼。但达內兄弟又有自己的语言，手持摄影、自然光、非职业演员的运用，都达到了某种极致。
电影中有一个场景让吴忧印象深刻：布鲁诺在卖掉孩子后，独自一人坐在公园长椅上。镜头静静地对著他，整整两分钟，没有对白，没有动作，只有他脸上表情的细微变化。 ↑返回顶部↑
麦可·哈內克，这位奥地利导演穿著他一贯的深色西装，表情严肃地走了过来。但当他看到吴忧时，严肃的脸上露出了难得的笑容。
“麦可！”吴忧主动迎上去，两人拥抱了一下。
2001年坎城电影节，吴忧的《色戒》和哈內克的《钢琴教师》在多个奖项上正面竞爭。最终，最佳女主角颁给了《钢琴教师》的伊莎贝尔·於佩尔，但最佳男主角和最高奖金棕櫚都被《色戒》拿下。
那是一场君子之爭。颁奖礼结束后，哈內克主动找到吴忧，两人聊了一个多小时关於电影和艺术的见解，从此结下友谊。
“听说你的新电影用了很多新技术，杀青了吗？”哈內克问道，他的英语带著德语口音，但非常流利。
“杀青了，正在做后期。”吴忧笑道，“你的新电影哪天首映？”
“后天首映。”哈內克从口袋里掏出一封邀请函，“新电影名字叫《躲避》，希望你能来。”
吴忧接过邀请函，说道：“一定到场。”
两人又聊了几句，哈內克就被其他熟人叫走了。吴忧长舒一口气，终於能在库斯图里卡身边坐下。
“你和哈內克关係不错？”库斯图里卡好奇地问。
“算是惺惺相惜吧。”吴忧说，“他的电影对人性的挖掘让我佩服。”
库斯图里卡点点头，突然想起什么：“3dimax制式的电影拍摄难度大吗？”
吴忧思考了一下，回答道：“难度不大，但是需要一些经验。我觉得最好能拍摄一两部五分钟左右短片实践一下再实拍，否则的话画面会有问题。”
库斯图里卡耸耸肩：“或许这是属於年轻人的新一代电影，我现在已经没有激情接受新技术了，现在的我有精力寧愿多写两首歌。”库斯图里卡还是一支乐队的贝斯手，他写歌水平也非常不错。
吴忧笑了，从口袋里掏出ipod：“听听这个。”
他递了耳机给库斯图里卡，播放起《明天更漫长》。前奏响起，库斯图里卡的眼睛就亮了。等到竇唯的嗓音出来，这位南斯拉夫导演更是忍不住跟著节奏点头。
“这声音————太有感觉了！”库斯图里卡讚嘆道，“华国摇滚？”
“对，一个老朋友的作品。”吴忧说，“你要是去北京，我介绍你们认识。他也玩实验音乐，你们肯定聊得来。”
“一言为定！”库斯图里卡兴奋地说，“夏天我就安排时间去华国！”
两人聊得正欢，放映厅的灯光暗了下来。电影要开始了。
吴忧坐正身体，將注意力投向银幕。他没有注意到，在离他不远的位置，有一双美丽的眼睛正注视著他。从吴忧进入放映厅开始，这道自光就没有离开过他。
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《孩子》的片头出现时，放映厅彻底安静下来。
达內兄弟的电影总是这样，没有华丽的镜头，没有煽情的配乐，只有最质朴的影像和最真实的生活。
故事很简单：一个叫布鲁诺的年轻小偷，和他的女友索尼亚有了一个孩子。布鲁诺表面上高兴，实际上却想卖掉婴儿换钱。当他真的这么做后，又后悔不已，试图找回孩子————
但简单的故事之下，是达內兄弟对社会边缘人群深刻的观察和同情。
吴忧看得很投入。他欣赏这种不带评判的敘事方式，摄影机就像一双冷静的眼睛，记录著人物的每一个选择，每一个后果。没有说教，没有道德审判，只有呈现。
这种风格让他想起了义大利新现实主义，想起了德·西卡和罗西里尼。但达內兄弟又有自己的语言，手持摄影、自然光、非职业演员的运用，都达到了某种极致。
电影中有一个场景让吴忧印象深刻：布鲁诺在卖掉孩子后，独自一人坐在公园长椅上。镜头静静地对著他，整整两分钟，没有对白，没有动作，只有他脸上表情的细微变化。 ↑返回顶部↑