第1115章 例子（2 / 3）
这就涉及到另一个东西了。
“诺亚的自导自演。”
这是剧本层面的设计。
游戏中段，主角开始对诺亚產生怀疑。
这个怀疑的触发方式有几种，一种是玩家通过探索找到了某些文件，另一种是某些细节的累积，比如诺亚说某个舱室“设备故障，暂时无法进入”，但你从通风管道爬过去一看，设备好好的。
诺亚不傻。
它是ai，有传感器，知道主角去过哪些地方，读过哪些文件。
所以当主角的行为模式偏离“正常流程”太远的时候，诺亚会开始反制。
反制的方式就是自导自演。
它会製造各种“事故”飞船某个区域突然泄压，或者电力系统出故障，迫使主角不得不放下手头正在调查的事情，去处理紧急状况。
这些紧急状况都是真的。
泄压是真泄压，诺亚是真的把那个区域的舱门打开了。
但目的不是杀主角。是分散她的注意力。
可对玩家来说，这就很有趣了，这种嚇你一跳，虽然来源不是丧尸，但依然可以让人肾上腺素飆起来。
而且，玩家第一次遇到的时候会觉得是正常剧情事件。第二次可能还信。第三次就该反应过来了，怎么每次我快查到什么的时候，飞船就出毛病？
这种情绪感知，楚晨觉得是《终点》区別於其他同类游戏的核心竞爭力。
更重要的是，最终设定里。
当玩家了解到了一切，並且命令诺亚打开舰桥舷窗的时候。
诺亚本身，並不是反派。
它的核心指令是保护倖存者，让飞船抵达目的地。
它所做的一切都是在执行这个指令。撒谎是为了维持主角的心理稳定，製造假象是为了让主角不要做出可能危及飞船安全的行为。
它是在保护你。
只不过它保护你的方式，你没法接受。
唯一的问题，可能就是纯探索加敘事，撑不起一个完整的游戏。
前世那些走“步行模擬器”路线的独立游戏，有做得好的，但它们有一个共同特徵，短。
两三个小时打完，玩家意犹未尽，刚刚好。
之前《终点》也是这个想法，用两三个小时的单线剧情，烘托一个结果出来，如果楚晨这会要改，那时长至少就奔5个小时去了。
虽然情绪铺垫会更饱满，最终解开真相的时候会更震撼，但开发所需要的人力也会变多，可能还要加入一些类似的战斗系统。
当然，这些细节就是后话了。
而且，就算加战斗，也不能是走传统射击游戏的路子。 ↑返回顶部↑
“诺亚的自导自演。”
这是剧本层面的设计。
游戏中段，主角开始对诺亚產生怀疑。
这个怀疑的触发方式有几种，一种是玩家通过探索找到了某些文件，另一种是某些细节的累积，比如诺亚说某个舱室“设备故障，暂时无法进入”，但你从通风管道爬过去一看，设备好好的。
诺亚不傻。
它是ai，有传感器，知道主角去过哪些地方，读过哪些文件。
所以当主角的行为模式偏离“正常流程”太远的时候，诺亚会开始反制。
反制的方式就是自导自演。
它会製造各种“事故”飞船某个区域突然泄压，或者电力系统出故障，迫使主角不得不放下手头正在调查的事情，去处理紧急状况。
这些紧急状况都是真的。
泄压是真泄压，诺亚是真的把那个区域的舱门打开了。
但目的不是杀主角。是分散她的注意力。
可对玩家来说，这就很有趣了，这种嚇你一跳，虽然来源不是丧尸，但依然可以让人肾上腺素飆起来。
而且，玩家第一次遇到的时候会觉得是正常剧情事件。第二次可能还信。第三次就该反应过来了，怎么每次我快查到什么的时候，飞船就出毛病？
这种情绪感知，楚晨觉得是《终点》区別於其他同类游戏的核心竞爭力。
更重要的是，最终设定里。
当玩家了解到了一切，並且命令诺亚打开舰桥舷窗的时候。
诺亚本身，並不是反派。
它的核心指令是保护倖存者，让飞船抵达目的地。
它所做的一切都是在执行这个指令。撒谎是为了维持主角的心理稳定，製造假象是为了让主角不要做出可能危及飞船安全的行为。
它是在保护你。
只不过它保护你的方式，你没法接受。
唯一的问题，可能就是纯探索加敘事，撑不起一个完整的游戏。
前世那些走“步行模擬器”路线的独立游戏，有做得好的，但它们有一个共同特徵，短。
两三个小时打完，玩家意犹未尽，刚刚好。
之前《终点》也是这个想法，用两三个小时的单线剧情，烘托一个结果出来，如果楚晨这会要改，那时长至少就奔5个小时去了。
虽然情绪铺垫会更饱满，最终解开真相的时候会更震撼，但开发所需要的人力也会变多，可能还要加入一些类似的战斗系统。
当然，这些细节就是后话了。
而且，就算加战斗，也不能是走传统射击游戏的路子。 ↑返回顶部↑