第473章 俄国请米哈伊尔回去与文学杂誌（1 / 3）
有一说一，米哈伊尔確实没想到他刚回到纽约就被码头的几个黑哥们认出来了。
最开始只是一位，但米哈伊尔跟这位黑人兄弟才聊了没一会儿，陆陆续续也有其他几位黑哥们有些忐忑和犹疑的凑了上来。
看得出来，他们看到打扮的颇为正式的米哈伊尔確实有点不敢走上前来。
对此米哈伊尔反倒是主动跟他们攀谈了几句，该说不说，这几位黑人兄弟喊他那个確实有点长的名字的语调颇有节奏感，而他们的英语听起来同样很有趣。大概这就是种族天赋吧。
值得一提的是，黑人音乐对后世的现代流行音乐影响极大，甚至可以说，美国黑人音乐就是现代流行音乐的dna和母语。没有黑人音乐，后世人听到的几乎所有流行音乐像摇滚、ramp;b，到电子舞曲，都不会是后来那个样子。
这种影响不是表面的借鑑，而是根源性和结构性的。
传统西方音乐重旋律与和声，而黑人音乐將来自非洲的复杂节奏感（如切分音、多节奏型）注入了现代音乐，让音乐產生了令人无法抗拒的“摇摆感”。后来几乎所有的流行、电子音乐，其驱动核心都建立在黑人音乐创造的节奏体系之上。
在早些时候，美国黑人音乐基本上只有劳动歌曲和黑人灵歌，到了南北战爭后，黑人音乐发展提速。在文化融合的港口城市纽奥良，布鲁斯与拉格泰姆等音乐形式融合，催生了一种深刻影响20世纪音乐走向的新声音。这种新声音就是爵士乐。
再后来还有节奏布鲁斯、灵魂乐、放克以及不得不提的嘻哈，所有的这些都深刻的影响和塑造了后来的现代世界。
只能说，这个世界是属於地球上所有人的世界，每一个人或群体都是构成这个世界必不可少的一份子。顺带一提，米哈伊尔多少也会两段rap，因此他跟这些黑人兄弟聊著聊著都想给他们演示一段，然后让这些黑人兄弟唱上一遍看看了。
不过由於米哈伊尔多少有点急著先跟伊莱亚斯豪会合问一些事情，因此rap环节只能是等改天閒了再去凑凑热闹了。
嗯，《我在美国rap那些年》…
而在离开前，米哈伊尔也是询问了这几位黑人兄弟他如今在纽约的名声如何，有没有什么南方人想要公开找他麻烦。
关於这一点，只能说如今的美国主打一个“民风淳朴”，就像斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》出版后，著名的南方家威廉吉尔摩西姆斯就声称，《汤姆叔叔的小屋》是一部完全错误的作品，而其他人则称这部在犯罪和造谣。
在这场大范围的反应中，阿拉巴马州莫比尔市的一名书商因销售这本书而被迫离开了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威胁她的信件，其中甚至有一包装著一名奴隶的耳朵的邮件。
米哈伊尔倒是不怎么怕，不过他接下来要是再去美国南方州的话，確实是要更低调、更小心一些。而关於他的问题，这几位黑人兄弟如此回道：
“还可以，先生，还可以。甚至说报纸上好像还有南方文学家夸你呢！”
嗯？
听到这样的回答，米哈伊尔多少有点疑惑的同时，一时之间也是放鬆了不少。
同这几位黑人兄弟告別后，米哈伊尔继续朝他和伊莱亚斯豪的缝纫机公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊尔也是看了许多纽约近期以及更早一些的报纸和杂誌。
看完这些东西，米哈伊尔也就大致明白为什么会有南方的家夸他，说是夸，但其实就是藉此评价斯托夫人如今正在连载的《汤姆叔叔的小屋》：
………比起《汤姆叔叔的小屋》这部完全错误的作品，《哈克贝利费恩歷险记》这部作品竞然也显得没那么错误了！我很遗憾，一位土生土长的美国人写出来的，竟然不及这样一位外国作家写的更贴合现实一点……”
对此那位斯托夫人居然还进行了回应：
“………我敬仰米哈伊尔先生，如果我有机会能够见到他，我一定会向他请教写作方面的一些事情。但就《汤姆叔叔的小屋》这部的內容来看，书中的这些情节绝非虚构，绝大部分人物都有著切实的原型……
根据目前的形势来看，儘管米哈伊尔的《哈克贝利费恩歷险记》某种程度上算是抢占了先机，但《汤姆叔叔的小屋》这部作品似乎已经取得了成功，並且在北方州引起了很大的討论。
当然，如果说《哈克贝利费恩歷险记》在美国南方尚且有一批隱秘的读者存在，那么《汤姆叔叔的小屋》就真的是被南方州普遍排斥和斥责，以至於《哈克贝利费恩歷险记》在《汤姆叔叔的小屋》的衬托下，竞然还真让更多的南方读者看顺眼了。
对於这种趋势，米哈伊尔觉得相当有趣，而斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》依旧成功这一点在米哈伊尔看来並不意外，毕竟《哈克贝利费恩歷险记》这种超前的才更加不容易被如今这个时代的美国人所接受，能有如今这样的声势对於米哈伊尔来说就已经是意外之喜了。
而《汤姆叔叔的小屋》这部作品儘管有著很多的缺陷，但它的风格和感情基调確实更符合这一时期的美国人的口味。
顺带一提，虽然《哈克贝利费恩歷险记》已经完结好一阵了，但美国文学界以及美国读者对於米哈伊尔的討论依旧很多，最主要的原因自然是美国的出版商已经將米哈伊尔在伦敦连载完的《罗杰疑案》和《无人生还》给搬过来了。
这些作品如今已经在美国的一些杂誌和报刊上连载，並且激起了很大的反响…… ↑返回顶部↑
最开始只是一位，但米哈伊尔跟这位黑人兄弟才聊了没一会儿，陆陆续续也有其他几位黑哥们有些忐忑和犹疑的凑了上来。
看得出来，他们看到打扮的颇为正式的米哈伊尔確实有点不敢走上前来。
对此米哈伊尔反倒是主动跟他们攀谈了几句，该说不说，这几位黑人兄弟喊他那个確实有点长的名字的语调颇有节奏感，而他们的英语听起来同样很有趣。大概这就是种族天赋吧。
值得一提的是，黑人音乐对后世的现代流行音乐影响极大，甚至可以说，美国黑人音乐就是现代流行音乐的dna和母语。没有黑人音乐，后世人听到的几乎所有流行音乐像摇滚、ramp;b，到电子舞曲，都不会是后来那个样子。
这种影响不是表面的借鑑，而是根源性和结构性的。
传统西方音乐重旋律与和声，而黑人音乐將来自非洲的复杂节奏感（如切分音、多节奏型）注入了现代音乐，让音乐產生了令人无法抗拒的“摇摆感”。后来几乎所有的流行、电子音乐，其驱动核心都建立在黑人音乐创造的节奏体系之上。
在早些时候，美国黑人音乐基本上只有劳动歌曲和黑人灵歌，到了南北战爭后，黑人音乐发展提速。在文化融合的港口城市纽奥良，布鲁斯与拉格泰姆等音乐形式融合，催生了一种深刻影响20世纪音乐走向的新声音。这种新声音就是爵士乐。
再后来还有节奏布鲁斯、灵魂乐、放克以及不得不提的嘻哈，所有的这些都深刻的影响和塑造了后来的现代世界。
只能说，这个世界是属於地球上所有人的世界，每一个人或群体都是构成这个世界必不可少的一份子。顺带一提，米哈伊尔多少也会两段rap，因此他跟这些黑人兄弟聊著聊著都想给他们演示一段，然后让这些黑人兄弟唱上一遍看看了。
不过由於米哈伊尔多少有点急著先跟伊莱亚斯豪会合问一些事情，因此rap环节只能是等改天閒了再去凑凑热闹了。
嗯，《我在美国rap那些年》…
而在离开前，米哈伊尔也是询问了这几位黑人兄弟他如今在纽约的名声如何，有没有什么南方人想要公开找他麻烦。
关於这一点，只能说如今的美国主打一个“民风淳朴”，就像斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》出版后，著名的南方家威廉吉尔摩西姆斯就声称，《汤姆叔叔的小屋》是一部完全错误的作品，而其他人则称这部在犯罪和造谣。
在这场大范围的反应中，阿拉巴马州莫比尔市的一名书商因销售这本书而被迫离开了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威胁她的信件，其中甚至有一包装著一名奴隶的耳朵的邮件。
米哈伊尔倒是不怎么怕，不过他接下来要是再去美国南方州的话，確实是要更低调、更小心一些。而关於他的问题，这几位黑人兄弟如此回道：
“还可以，先生，还可以。甚至说报纸上好像还有南方文学家夸你呢！”
嗯？
听到这样的回答，米哈伊尔多少有点疑惑的同时，一时之间也是放鬆了不少。
同这几位黑人兄弟告別后，米哈伊尔继续朝他和伊莱亚斯豪的缝纫机公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊尔也是看了许多纽约近期以及更早一些的报纸和杂誌。
看完这些东西，米哈伊尔也就大致明白为什么会有南方的家夸他，说是夸，但其实就是藉此评价斯托夫人如今正在连载的《汤姆叔叔的小屋》：
………比起《汤姆叔叔的小屋》这部完全错误的作品，《哈克贝利费恩歷险记》这部作品竞然也显得没那么错误了！我很遗憾，一位土生土长的美国人写出来的，竟然不及这样一位外国作家写的更贴合现实一点……”
对此那位斯托夫人居然还进行了回应：
“………我敬仰米哈伊尔先生，如果我有机会能够见到他，我一定会向他请教写作方面的一些事情。但就《汤姆叔叔的小屋》这部的內容来看，书中的这些情节绝非虚构，绝大部分人物都有著切实的原型……
根据目前的形势来看，儘管米哈伊尔的《哈克贝利费恩歷险记》某种程度上算是抢占了先机，但《汤姆叔叔的小屋》这部作品似乎已经取得了成功，並且在北方州引起了很大的討论。
当然，如果说《哈克贝利费恩歷险记》在美国南方尚且有一批隱秘的读者存在，那么《汤姆叔叔的小屋》就真的是被南方州普遍排斥和斥责，以至於《哈克贝利费恩歷险记》在《汤姆叔叔的小屋》的衬托下，竞然还真让更多的南方读者看顺眼了。
对於这种趋势，米哈伊尔觉得相当有趣，而斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》依旧成功这一点在米哈伊尔看来並不意外，毕竟《哈克贝利费恩歷险记》这种超前的才更加不容易被如今这个时代的美国人所接受，能有如今这样的声势对於米哈伊尔来说就已经是意外之喜了。
而《汤姆叔叔的小屋》这部作品儘管有著很多的缺陷，但它的风格和感情基调確实更符合这一时期的美国人的口味。
顺带一提，虽然《哈克贝利费恩歷险记》已经完结好一阵了，但美国文学界以及美国读者对於米哈伊尔的討论依旧很多，最主要的原因自然是美国的出版商已经將米哈伊尔在伦敦连载完的《罗杰疑案》和《无人生还》给搬过来了。
这些作品如今已经在美国的一些杂誌和报刊上连载，並且激起了很大的反响…… ↑返回顶部↑