第690章 拒绝麻花（3 / 4）
劫银行时，知道真相的人相继遇害。
谢蟹y因此被警方通缉，逃往乌龙山，生存三年，意外找到劫匪团伙的犯罪证据，想要复仇。
恰逢玛丽莲变身归来，两人再次相遇.
陆远大致猜到开心麻团队的想法，和邓朝俞白眉类似，话剧ip改编电影。
话剧改编为电影，理论上具备较高的可行性。
商业电影的结构往往遵循开端、转折、危机、结局的四段式布局，而话剧的经典结构也同样包含四幕戏。
这使得两者的节奏相似，为转化提供便利。
单单从这一层面来看，话剧改编电影的难度要小于文学改编电影，甚至小于电视剧与网剧的电影化。
一部话剧出现之初，导演提出大体思路，随后所有演员在一起完善它，进行集体创作，会经历多次排练与修改，通过内部试演进一步打磨。
一个原本只有四分潜力的剧本，在排练结束后，能提升至六分，甚至更高。
再经过长时间的舞台演出，根据观众的反馈，剧本会不断得到完善。
这样的成熟作品，一旦搬上大银幕，成功率会非常高。
这是陆远愿意投资《分手大师》的重要原因之一，可以视为他在话剧ip电影化上的一次探索和尝试。
但以上是最理想的状态，并不意味着任何话剧都适合改编成电影。
话剧和电影存在天然的亲缘性，让两者很容易实现转化，道理没错。
但它们毕竟是两种截然不同的艺术形式，在他看来，《乌龙山伯爵》就不适合改编。
首先话剧强调假定性，电影更注重写实性。
相比电影，舞台的包容度更大，无论多夸张的包袱和疯狂的创意，都不会让人产生质疑。
换到电影上，却行不通。
舞台上的夸张会被大银幕进一步扩大，最终导致观众们产生抵触心理。
同样是这个原因，《分手大师》中的许多夸张情节被删改。
而最重要的原因，是《乌龙山伯爵》的内容比较敏感。
女主角是变性人，前半部分是男人，后半部才成为女人，这就不适合改编。
远方传媒投资的电影不少，陆远很清楚，当前的环境，该类型无法过审。
一念至此，他摇了摇头，遗憾：“故事是个好故事，但大概率无法过审。”
他简单说明自己的顾虑，随后转身走人。
因为群星计划的存在，找他投资的人不在少数，开心麻并不特殊。
何况刘施施还等着他吃饭呢，再不回去得挠他。
沈藤和闫飞面面相觑，一脸愁容。
前者03年从军艺毕业，一头扎进娱乐圈，入行十年，终成开心麻台柱子。 ↑返回顶部↑
谢蟹y因此被警方通缉，逃往乌龙山，生存三年，意外找到劫匪团伙的犯罪证据，想要复仇。
恰逢玛丽莲变身归来，两人再次相遇.
陆远大致猜到开心麻团队的想法，和邓朝俞白眉类似，话剧ip改编电影。
话剧改编为电影，理论上具备较高的可行性。
商业电影的结构往往遵循开端、转折、危机、结局的四段式布局，而话剧的经典结构也同样包含四幕戏。
这使得两者的节奏相似，为转化提供便利。
单单从这一层面来看，话剧改编电影的难度要小于文学改编电影，甚至小于电视剧与网剧的电影化。
一部话剧出现之初，导演提出大体思路，随后所有演员在一起完善它，进行集体创作，会经历多次排练与修改，通过内部试演进一步打磨。
一个原本只有四分潜力的剧本，在排练结束后，能提升至六分，甚至更高。
再经过长时间的舞台演出，根据观众的反馈，剧本会不断得到完善。
这样的成熟作品，一旦搬上大银幕，成功率会非常高。
这是陆远愿意投资《分手大师》的重要原因之一，可以视为他在话剧ip电影化上的一次探索和尝试。
但以上是最理想的状态，并不意味着任何话剧都适合改编成电影。
话剧和电影存在天然的亲缘性，让两者很容易实现转化，道理没错。
但它们毕竟是两种截然不同的艺术形式，在他看来，《乌龙山伯爵》就不适合改编。
首先话剧强调假定性，电影更注重写实性。
相比电影，舞台的包容度更大，无论多夸张的包袱和疯狂的创意，都不会让人产生质疑。
换到电影上，却行不通。
舞台上的夸张会被大银幕进一步扩大，最终导致观众们产生抵触心理。
同样是这个原因，《分手大师》中的许多夸张情节被删改。
而最重要的原因，是《乌龙山伯爵》的内容比较敏感。
女主角是变性人，前半部分是男人，后半部才成为女人，这就不适合改编。
远方传媒投资的电影不少，陆远很清楚，当前的环境，该类型无法过审。
一念至此，他摇了摇头，遗憾：“故事是个好故事，但大概率无法过审。”
他简单说明自己的顾虑，随后转身走人。
因为群星计划的存在，找他投资的人不在少数，开心麻并不特殊。
何况刘施施还等着他吃饭呢，再不回去得挠他。
沈藤和闫飞面面相觑，一脸愁容。
前者03年从军艺毕业，一头扎进娱乐圈，入行十年，终成开心麻台柱子。 ↑返回顶部↑